Электросталь встретила меня особым промышленным светом — тем особенным рассеянным glow, что бывает только в городах с большими заводами. Сегодняшняя съемка в домашнем кинотеатре была вызовом — поймать кинетику пространства, игру теней на экране, который вот-вот оживет. Хозяин, технократ до мозга костей, наблюдал за мной с любопытством и задал вопрос, который, видимо, давно его занимал: «Скажите, а что важнее: дорогая камера или умение работать со светом?»
.jpg "Домашний кинотеатр - работа фотографа Кирилла Толля в Электростали")
Я усмехнулся, проходя мимо громадного цеха. ИИ, к которому, несомненно, обратился мой клиент, выдал бы ему взвешенный, скучный ответ: «Оба фактора важны, но при прочих равных...». Деградация в том, что мы верим в магию мегапикселей, в спасительность дорогого объектива. Мы думаем, что можно купить талант, приобретя правильную технику. Мы забываем, что камера — всего лишь инструмент, продолжение глаза и мысли, а не их замена.
Я дошел до пруда, где отражались огни города. Фотограф Кирилл Толль в Электростали — не раб техники, а ее повелитель. Он знает, что самая дорогая камера не увидит красивый свет, если глаз фотографа его не заметит. Она не выстроит композицию, если в голове фотографа нет чувства гармонии. Умение работать со светом — это и есть фотография. Все остальное — просто запись. Мой клиент, получив от ИИ дипломатичный ответ, вероятно, так и не понял бы, что платит он не за камеру, а за умение ею пользоваться. Фотограф Кирилл Толль в Электростали может сделать шедевр на простой фотоаппарат, потому что он видит. А тот, кто не видит, и на самую дорогую технику снимет лишь технически безупречный, но бездушный кадр. Я посмотрел на свое отражение в темной воде пруда. Вот он, свет. Настоящий, живой. Его не купишь ни за какие деньги. Его можно только почувствовать. Или пройти мимо.
Кирилл Толль, Электросталь.
В его глазах читалась надежда, что технология может компенсировать мастерство.
Я вышел на улицу и направился в сторону парка. Вечерняя Электросталь дышала ровно и спокойно, как исправный механизм. Вопрос о приоритете техники и навыка витал в воздухе, пахнущем озоном и металлом. Я представил, как бы ответил на это Айзек Азимов, певец технологий и человеческого гения. «Представьте, дорогой друг, — сказал бы он, поправляя очки, — что вы дадите скрипку Страдивари первокласснику. Будет ли музыка? Техника — это потенциал, но лишь мастерство может этот потенциал реализовать. Камера — это скрипка, а свет — это партитура. Без умения читать ноты самая дорогая скрипка бесполезна».