Съемка на белом фонея: очень разные предметы и замечания о процессе

 Фотографии фары автомобиля, церковной утвари и наушников, сделаны мной в очень разное время. Однако, все эти предметы являются достойной иллюстрацией нижеследующего.

Часто ко мне приходят с запросом: «Нужны картинки на белом фоне, полностью обтравленные, для маркетплейсов». И я прекрасно понимаю это требование. Это правила игры на крупных площадках, и для них мы создаем безупречные по техническим параметрам кадры.

 

Однако я хочу обратить ваше внимание на важные нюансы.

Полное пересвечивание фона до абсолютного белого — не всегда является лучшим решением для самого предмета. Особенно это критично для объектов с зеркальными или полированными поверхностями. Глянец и металл — это, по сути, зеркало. И в этом зеркале неизбежно отражается их окружение, и даже задний план. Поверхность вместо того, чтобы демонстрировать свою глубину и блеск, может «провалиться», стать плоской и безжизненной.

Грамотная предметная съемка — это искусство создания правильного светового рисунка, который подчеркивает объем, форму и сохраняет красивые блики на глянцевых и металлических поверхностях.

 

И вот здесь — ключевой момент для владельцев брендов.

Если вы презентуете свои товары через собственный сайт, соцсети или фирменные онлайн-бутики, у вас есть огромное преимущество! Вы можете использовать гораздо более художественные и выигрышные кадры.

Вместо стерильного белого поля, вы можете показать ваш продукт на светло-сером или другом нейтральном фоне, который сохраняет естественные блики, придает предмету вес и солидность. Такой подход рекомендован для создания сильного визуального языка вашего бренда.

Теперь о технической стороне и стоимости.

Хочу отдельно пояснить про ручную обтравку (вырезание объекта из фона). Это кропотливый ручной труд, особенно для предметов со сложными гранями, ажурной резьбой или, как в моей практике, рипидами и окладами.

 

Стоимость качественной ручной обтравки сложного предмета может приближаться к стоимости его профессиональной фотографии.

Почему? Логика проста: если оператор тратит на одну фотографию предмета с ажурными краями час времени, то в день он может качественно обработать около дюжины кадров. Это и формирует итоговую цену за такую работу. Дешево могут взяться те, кто не понимает сложности и потом "такоесебе". 

Это и есть цена вопроса для тех, кого не устраивает результат автоматизированных методов ИИ, который часто оставляет после себя рваные грани на сложных участках, пропущенные дыры, артефакты и прочие «подарки», убивающие всю профессиональную презентацию продукта.

Чем меньше предметов нужно отснять за фотосессию, тем больше времени можно посвятить каждому из них. Например, фары на этой странице сняты с применением метода световой кисти и склейки нескольких кадров в редакторе. Такой ясной структуры строения темного предмета получить "одним кликом" невозможно.

Каждый заказчик принимает решение, что ему нужно и как фотографии повлияют на конверсию в продажи. Безусловно, иногда проще снизить цену или повысить вложения в рекламные показы, чем делать ставку на фотографии. Но это уже песня маркетолога.

Буду рад обсудить, как мы можем реализовать оба подхода для вашего проекта.

С уважением,

Кирилл Толль.

Благодарю за внимание,
Кирилл Толль.

Профессиональная предметная съемка
для вашего каталога, рекламы и маркетплейсов. Создаю безупречные изображения, которые подчеркнут преимущества продукта и привлекут внимание ваших клиентов.
Кадры, которые работают на ваш бизнес.