Про черный фон, гладкие поверхности и реальную практику работы

яВ предыдущей статье (⬎) о белом фоне я уже упоминал, что многие предметы выигрышнее смотрятся на темном фоне. Белый — это часто вынужденное решение, продиктованное правилами маркетплейсов, а темные фоны — выбор в пользу художественности. Сегодня я хочу подробнее разобрать подводные камни съемки на черном, да и на любом другом насыщенном фоне.

Главная проблема: цветовой контакт и отражения. 

Когда мы ставим объект непосредственно на темный фон (будь он черный, синий или красный), в местах соприкосновения неизбежно возникают цветовые рефлексы. Фон отражается на предмете, меняя его истинный цвет. Это особенно критично для объектов с глянцевыми или зеркальными поверхностями, например, церковной утвари. Частично это можно решить поляризационным фильтром, но для предметной съемки это решение не дает идеально контролируемого результата.

Лучшее решение — физически отделить предмет от фона. Для этого мы используем специфические подставки, позволяющие избежать прямого контакта фона с объектом съемки. Это кропотливая, ручная работа, но она необходима.

Из практики: съемка панагии

Поясню на конкретном примере. Допустим, нам нужно сфотографировать панагию (нагрудный знак у епископов с образом Богородицы и/или Иисуса Христа). Требования к съемке часто включают боковой ракурс, демонстрирующий толщину. Если отснять вид сбоку, положив предмет на фон, в зоне контакта мы получим нежелательные отражения фона, которые «загрязнят» торец изделия. Проблема решается только продуманной подставкой, которая создает необходимый зазор.

Ловушка для фотографа

Один из классических сценариев в развития отношений с некоторыми крупными заказчиками вот такой:  

1. Первоначально договариваемся, что за съемку делаются до 10 предметов по 5-7 фотографий: базовые виды и детали. — Хорошо.

2. Затем появляется предложение: «Добавим ещё 5, всего 15». — Сложнее, но это возможно. Справимся.

3. И вот однажды: «У нас аврал! Нужно снять 180 предметов за один день. Мы дадим вам помощника, который будет готовить и раскладывать вещи». И вот это уже катастрофа.

Почему? 

1. Подготовка каждого предмета: Каждый объект нужно тщательно протирать. Даже это не гарантирует отсутствие пыли на глянцевых поверхностях, которую потом придется убирать вручную.  Я сталкивался с ситуациями, когда в узорах изделия оставались крошечные кусочки материи, пылинки от кисточек и т.п.  — на их устранение уходит времени гораздо больше, чем на тщательную подготовку.
   
   

2. 
   Минимальные изменения угла съемки и положения осветительных приборов решительно влияют на вид предмета. Рядом пример той же панагии, что и выше. На анализ и принятие решений о "правильном" виде нужно ресурс времени без суеты. 

3. 
   Ответственность: Помощник не решает проблему масштаба и качества, он не несет ответственности за результат. Помощник, если он не ретуширует потом заказ, может только "носить" предметы. Рядом пример панагии с укрупнением вида, так, как ее "подготовил помощник". 

Так «выгодный» заказ на деле теряет рентабельность и превращается в сплошное мучение. 

Художественные нюансы: группы предметов и свет

Сложности возрастают, когда нужно снять группу объектов, например, Евхаристический набор. Можно, конечно, снять каждый предмет по отдельности и собрать композицию в Фотошопе. Но если предметы зеркальные, они, находясь рядом, должны отражать друг друга. В собранной фотошопом композиции этого не будет.

Кроме того, для съемки глянцевых поверхностей мы используем большие мягкие источники света, которые создают красивые, плавные переходы. Такое оборудование изготавливается самостоятельно, и оно не продается в магазинах, в работе оно требует понимания во всем - от света, до креативных способов крепления под съемку конкретной задачи.

Предмет размером 50 см и предмет 5 см требуют разного подхода к свету, и моментально менять всю схему освещения получится не быстро.

Резюме

Почему один человек с фотоаппаратом берется за "жирный" заказ, а другой отказывается? Дело не всегда в деньгах. Дело в том, что профессионал знает подводные камин и не хочет делать ошибки, которые уже делал когда-то. Теперь не его очередь собирать эти камни. 

Без адекватного времени на подготовку, съемку и контроль качества результат будет неизбежно страдать. Съемка на темном фоне — это не просто переключить фон с белого на черный. Об этом и был текст.

Спасибо за внимание,

Кирилл Толль.

Послесловие. В данной стать использованы предмета ручной работы, но заводского производства. Посмотреть авторские предметы можно тут:  1⬎, 2⬎, 3⬎, 4⬎

 

Дарохранительница