Кирилл Толль. Фотографии

И для крупных отелей (примеры  ⬎  ) и для малых (см. ниже) суть моей работы состоит на съемочном этапе в нескольких элементах: Легкие изменения кадрирования, коррекция расположения предметов в кадре, смена фокусного расстояния, а потом тщательная обработка материала. Добавим, что иногда для конкретного кадра очень и очень требуется дополнительный свет. На финишной картинке он не виден, но служит естественности.  Добавлю, что кроме крупных гостиниц и отелей я работаю и с заказчиками "домашних" гостиниц. Пять таких квартир есть в этой публикации, состоящей из десяти серий. В дополнение к фотографиям, предлагаю текст " о стоимости фотосессий ↴ ". Номер 1 Дополнения:  Коммерческое предложение для отелей ,  20 вопросов/ответов по теме .

В процессе фотосъемки интерьера магазина я рассматриваю зоны, их предназначение, гармоничность и удобство. На основании этого и строятся кадры. 

В моей работе съемка торгового центра - является решением конкретных бизнес-задач. Каждый тип съемки имеет свою философию, проистекающую из задания, технику и результат. Иногда задачи носят «смешенный» характер ( 1⬎ , 2⬎ , 3⬎ , 4⬎ , 5⬎ ). Вот как я это вижу. I А р хитектурная и имиджевая съемка для управляющей компании или бюро Цель заказчика: Подчеркнуть уникальность архитектуры, дизайна, концепции молла. Создать «иконные» образы для сайта, годовых отчетов, пресс-релизов и наград. Показать масштаб, свет, материалы - чистую архитектуру.

я В предыдущей статье ( ⬎ ) о белом фоне я уже упоминал, что многие предметы выигрышнее смотрятся на темном фоне. Белый — это часто вынужденное решение, продиктованное правилами маркетплейсов, а темные фоны — выбор в пользу художественности. Сегодня я хочу подробнее разобрать подводные камни съемки на черном, да и на любом другом насыщенном фоне. Главная проблема: цветовой контакт и отражения.  Когда мы ставим объект непосредственно на темный фон (будь он черный, синий или красный), в местах соприкосновения неизбежно возникают цветовые рефлексы. Фон отражается на предмете, меняя его истинный цвет. Это особенно критично для объектов с глянцевыми или зеркальными поверхностями, например, церковной утвари. Частично это можно решить поляризационным фильтром, но для предметной съемки это решение не дает идеально контролируемого результата.

Здесь о гибридным подходе к продуктной съёмке, которую я применяю для каталогов мебели, декора и прочего. Особенность в том, что один кадр даёт два результата — интерьерное фото и чистую продуктовую картинку для маркетплейса. Отдельный момент, что любое изображение, обтравленное под белый фон, возможно с различной степенью достоверности интегрировать в интерьерное пространство через ИИ.

Хочу поделиться эффективными принципами работы с постельным бельем для каталогов, Говорю просто о сложном. О пространстве Для качественной картинки нам потребуется помещение с высокими потолками — желательно от 3,5 метров. Это нужно, чтобы красиво работать со светом сверху и снимать общие планы с высоты, показывая всю композицию. Идеально подходит просторная студия или лофт. Если общие планы не нужны, можно обойтись меньшей высотой потолков. Чем больше пространство, тем больше вариантов в плане ракурсов и размещения осветительных приборов.  Свет — это настроение Перед съемкой мы с вами определяемся, какое настроение создаем.

В съемке этих моделей я применил метод световой кисти со склейкой кадров. Практически это выглядит как съемка больших автомобилей с некоторыми поправками: источники меньше и детальность модели уступает реальной машине. Темная комната. Выдержка 1-3 минуты. В темноте "рисую" световой кистью по кузову. Для разных задач использую фонарик и светящуюся трубку. Из дюжины кадров собираю изображение. Про обувь. Метод идеален для бликующей обуви. Световой кистью прорабатываю мысок, шнурки, боковины, полностью контролируя блики. Но для 20 пар в день — слишком медленно. Конечно, удобнее сделать один кадр сразу. Но "всякому свое". Световая кисть — ювелирная работа. Проявляешь форму объекта светом. Неважно, метр бампер или сантиметр — принцип един.