Архитектурная и интерьерная фотосъемки

Вот ещё один экземпляр в длинной череде «интересных» объективов. В общем-то, да, он компактен, и это, пожалуй, его главный и первый неоспоримый плюс. Ну, ещё на открытой, если приглядеться, резкость вполне себе ничего, на что энтузиасты сразу же кинутся указывать в обзорах. Кто-то опять скажет, что я ворчу, как старый пердун, придираюсь к мелочам. Но нет, ребята, тут дело не в придирках, а в наличии фундаментальных, я бы даже сказал, убойных недостатков, которые напрочь вычёркивают его из списка сколь-нибудь серьёзных инструментов для съёмки интерьеров и архитектуры. Ну, во-первых, это совершенно дурацкая, неудобная в правке дисторсия ( пример  1 ,  2  ↴). Я бы не хотел с этой геометрией связываться вообще. На фото она доставит неприятность. Но что будет с видео? Есть "профиля" и для каких камер? Сколько процентов изображения оттяпают эти "профиля"?  Представьте себе ровную линию потолка или стены, а она у вас на снимке поднимается горкой. И это на 14 мм! То есть ва...

Объектив весьма привлекателен уже тем, что можно поставить на него поляризационный фильтр  (  пример  ↴). Однако, из трех экземпляров, которые попадались мне в руки, я не нашел хотя бы одного, годного для работы даже на диафрагме 5,6. Да, в центре все они были отличны. Но углы даже на системе Micro Four Thirds System не имели коммерческого качества. Дело в том, что на этой системе 5,6 - предельная диафрагма и уже на 6,3 я вижу начало явной деградации изображения по всему полю. Привлекательность: цена, классный конструктив, внешний вид. Достаточно хорошее просветляющее покрытие. Приемлемая дисторсия. Цена (б.у. ≈$120). Негатив: углы.  Специфика Угол обзора объектива Samyang 12mm f/2.0 NCS CS на системе Micro Four Thirds составляет 83° 26 (24мм в полнокадровом эквиваленте). В этой системе есть лишь один прямой конкурент  - Olympus ED 12mm f/2.0 (б.у. ≈$180). Однако, линза Олимпуса бескомпромиссна, а Самьянг можно считать рабочим от диафрагмы 4.0. Это перевод...

Оба этих объектива имеют следующие соблазнительные моменты: - можно использовать поляризационный фильтр и другие, - через адаптер объективы устанавливаются на любую систему, - даже на полнокадровых камерах эти объективы кроют всю матрицу, давая на широком углу около 17 мм.  Все это звучит шикарно и не дорого. Примерная цена на рынке вторичного оборудования  ≈$200 в хорошем состоянии без сюрпризов. В чем минусы и разница? Вот что скажу из своего опыта перебора 5-ти экземпляров - 3 объектива первого типа и 2 второго. Главная их разница - светосила и резкость на открытой. Модель f/3.5 немного больше, тяжелее и совместима с фильтром большего диаметра (82 мм против 77 мм). Картинка не плохая, но желтит. Т.е. цвет отображает не точно и правкой баланса это устранить не всегда возможно, особенно в случае сложного освещения интерьера. Картинка мягкая. Т.е. она приемлемая, но эта "киношность", любимая некоторыми, для меня совсем лишняя. На закрытых диафрагмах я не нашел разницы между ...

Оба объектива в хорошем состоянии на рынке б.у. фототехники стоят одинаковых денег (б.у. ≈$150). Дешевле продаются экземпляры с "сюрпризами".  Оба объектива имеют достойную резкость на зажатых до ≈F10.  В контровом свете безусловно лучше работает старый Canon EF-S 10-22mm f3.5-4-5 USM ( пример  1 ,  2  ↴).  Возможно, играет роль более сложная оптическая схема старого объектива или качество стекла или даже его количество, но факт прост: Canon EF-S 10-18mm f/4.5-5.6 IS STM в контре теряет контраст и замолачивает картинку. Исправить это можно только при съемке с дополнительным светом, который компенсирует поток контрового. Да, это не всегда удобно. Открытие диафрагм у обоих объективов дают что-то между "мылом" и "условной резкостью", с тенденцией к ухудшению изображения с ростом фокусного расстояния. Однако, программы с ИИ могут существенно исправить эту ситуацию, хотя для большого числа фотографий потребуется заметное число машинного времени на обра...

Этот объектив хорош. Но не во всем. Был бы я молодым, не взял бы. Плюсы - Легкий. 300 гр. - Отличный цвет. - Не замолачивает в контровом свете. Минусы - Усовидная (волновидная) дисторсия, которая не всегда успешно правится в редакторе ( пример  1 ,  2  ↴). Результат годен для "недвижимости на продажу", но сомнителен для создания фотографий под портфолио архитекторов и дизайнеров.  - Ловит блики. И тут трудно сказать что-то определенное т.к. уровень бликов сложно коррелирует с покрытием конкретной матрицы конкретной модели фотоаппарата. Проверяйте против солнца и против диодных источников. - Выпуклая передняя линза не дает установить обычные светофильтры. - На вторичном рынке стоит половину новой цены б.у. ≈$450. Для использования на стедикам годен по весу. Но будет ли  камера в видеорежиме править волновидную дисторсию? Наверное, панасоник и будет, но надо проверять. ____________________ Спасибо за ваше внимание к моим фотографиям и текстам. Позвольте направить ...

Холдер — это специальное крепление для квадратных и прямоугольных светофильтров. Оно надевается на объектив и позволяет легко менять фильтры. Как выбрать? Под свой объектив.  У каждого объектива есть резьба разного диаметра. Нужно выбрать держатель с подходящим переходным кольцом. Размер фильтров.  Чаще всего используют фильтры размером 100×100 мм или 150×150 мм. Держатель должен подходить под выбранный размер. Совместимость.  Фильтры и держатели разных марок могут не подходить друг к другу. Лучше брать всё одной марки. Тип крепления.  Обычные держатели вставляются в пазы, магнитные — просто притягиваются. Магнитные удобнее, но дороже. Какие бывают? Zomei  — простой и недорогой держатель на 3 фильтра. K&F Concept  — набор с держателем, поляризатором и тремя затемняющими фильтрами. NiSi V7  — держатель со встроенным поляризатором. Kase Armour  — магнитная система для квадратных и круглых фильтров. Совет:  Если только начинаете — берите гот...

Объектив отличный. Работать им одно удовольствие. Для интерьеров подходит: диагональный угол обзора: 114–75°, что соответствует 14-28 в ФФ-эквиваленте. Фокусируется достойно. Контровой свет держит. Резкий везде. Минусы и особенности. - Стоит он б.у. ≈$666. - Выпуклость передней линзы существенно усложняет крепление светофильтров. Однако, для крутых профессионалов есть квадратные светофильтры ( примеры >  ), которые так редко мы применяем т.к. удобства в этом мало, а дела надо делать быстро и без усложняющих факторов. - Вес объектива около 555гр., что много для легких камер, хотя в системе есть и увесистые тела, вроде Панасоник Ж9 и т.д. Вес может нарушать баланс в руке и усложнять установку связки камер/линза на стедикам. Но это цена за качество картинки и высокую светосилу. - Встроенная бленда не снимается.  От себя. Однажды поняв необходимость поляризационного фильтра, я перестал рассматривать объективы с выпуклой линзой (  пример  ↴).  __________ Прим...

Отличный объектив, годный для интерьерной съемке с оговорками. Плюсы Передняя линза позволяет запросто накрутить нужный светофильтр (  пример  ↴). Весит 300гр. Специфика и минусы Стоимость высокая. б.у. ≈$666 Диапазон фокусных расстояний 8-18мм для системы Micro Four Thirds System соответствуют в полнокадровом эквиваленте объективу16-36. Многие хотят иметь более широкий угол.  Отмечу, что длинный конец объектива требует прикрывать диафрагму до 5,6 т.к. не очень хорош на своих 18мм. Впрочем, на 15мм можно работать и на открытой диафрагме. От себя. Я пробовал трижды покупать этот объектив с рук. И три раза нашел в нем дефекты перекоса линз. Возможно, это не моя звезда. _______________ Сердечно благодарю за внимание к моим трудам. Осмелюсь предложить вашему просвещенному взору серию публикаций про объективы для архитектурной и интерьерной фотосессий ↴ , где я детально, с позиции эксперта с 25-летним стажем, разбираю феномен старых и дешевых объективов, чьи особенности порой ...

Покупая этот объектив от Canon EF 16-35mm f/4L IS USM , вы приобретаете действительно замечательную вещь, но в ней есть несколько подводных камней. Скорее всего, вы будете брать его на вторичном рынке — почти все новички так и делают. Так вот, на вторичном рынке очень много нерезких экземпляров и вот почему. При ударах или задеваниях в нем происходят смещения, вылечить которые в фотомастерской довольно сложно — не всякая, да почти никакая мастерская не сделает это качественно. Поэтому единственный способ получить хороший объектив — придирчиво проверить его на всех фокусных расстояниях. Если вы не умеете этого делать, то с 90% вероятностью купите «шляпу». И дорогую шляпу! У объектива есть несколько версий. Одна другой лучше.  Есть и другой объектив - Canon EF 16-35mm f/2.8L I/II/III USM. Третья версия его прекрасна. Важный момент: если вы покупаете только линзу (без камеры), то гораздо выше вероятность, что она падала или владелец задевал ей столб. Если же объектив использовалс...

Тамрон 11-18... Он словно старая, но прочная лесная тропинка, забытая многими, но всё ещё ведущая к чудесным местам. Этот объектив способен подарить тихую радость начинающему, если найдёт его за скромную цену, словно грибник находит под сосной крепкий боровик. Прикоснувшись к нему, будто прикасаешься к ушедшей эпохе, к тем временам, когда за свадьбу платили щедро, и фотографы ходили с тугыми карманами, полными надежд. Он хранит в себе ту самую, докризисную ясность взгляда. Цвет он выдаёт поистине душевный — чистый и правдивый, будто синева предвечернего неба над спящим полем. С контровым светом справляется достойно, что редкость для его лет. Сигме в те годы такая чистота синего была зачастую не под силу. Конечно, есть в нём и свои особенности. Мотор его фокусировки жужжит, как трудолюбивый шмель в цветущем клевере. Но разве это проблема для терпеливого человека? На широком угле и ручной фокус справляется — было бы умение. Порой он ловит «зайчиков» от точечных источников света — рассыпа...

Объектив Sigma AF 12-24mm f/4.5-5.6 DG HSM — в свое время уникальный инструмент, однако с момента его выпуска прошло много лет. За это время значительно изменились не только наши требования к технике, но и сами задачи фотографии. Речь не о сиюминутных «хотелках», а о возросших требованиях рынка к скорости, эффективности и, что важно, к эстетике кадра. Сам по себе широкий угол обзора уже не производит на зрителя такого впечатления, как пятнадцать лет назад. Этот объектив по-прежнему хорошо подходит для съемки интерьеров со штатива. Правда, некоторым фотографам с художественным вкусом его угол может показаться чрезмерно широким, но это уже вопрос личных предпочтений. Главные недостатки связаны с оптикой. У объектива довольно слабые показатели по резкости на краях кадра. Диафрагму можно прикрывать, но даже на f/16 общая резкость становится средней, а углы остаются мягкими. Еще один существенный минус — невозможность установки светофильтров. Это лишает фотографа возможности использовать п...

Объектив Tokina ATX-i 11-16mm F2.8 CF по праву считается одним из самых резких в своем классе для камер с кроп-сенсором. Однако перед подробным разбором стоит отметить один важный нюанс, не связанный напрямую с самим объективом, а касающийся систем разных производителей. Для широкоугольной съёмки важен каждый миллиметр фокусного расстояния, и здесь проявляется разница между брендами: кроп-фактор у Canon немного больше, чем у Sony. Эта, казалось бы, незначительная разница на практике приводит к тому, что на системе Canon мы теряем самый широкий угол обзора. Что касается оптических качеств, объектив действительно демонстрирует выдающуюся резкость, но важно отметить: на полностью открытой диафрагме f/2.8 его резкость не соответствует современным стандартам и оставляет желать лучшего. Вторая проблема - он плохо держит контровой свет. Особенно от больших источников, вроде окна в кадре . Теоретически, проблема контрового света можно решается, используя дополнительные источники освещения. Од...

Это отличный резкий объектив со своей спецификой. Будем честны: объективы фирмы Laowa позиционируются как премиальные, однако их просветляющие покрытия (антибликовые напыления) на практике не дотягивают до уровня лучших образцов от Nikon, Canon, Olympus, Sony или Panasonic. То есть Laowa обеспечивает хорошую цветопередачу, но в условиях ярко выраженного контрового света наблюдается заметная потеря контраста, которую сразу увидит любой профессионал. При этом компактный размер объектива Laowa 7.5mm f/2.0 — это замечательное качество, позволяющее снимать интерьеры или архитектуру с лёгкого штатива без использования фокусировки. Это возможно благодаря тому, что на диафрагме f/2.8 и фокусном расстоянии около 2 метров всё пространство в кадре будет достаточно резким. Дополнительный плюс — на этот компактный объектив можно установить поляризационный фильтр, что очень ценно (  пример  ↴). Разумеется, можно использовать и ND-фильтры. Объектив достаточно резкий, и его можно рекомендоват...

Этот объектив... да он не объектив, он мой старый товарищ. Мы с ним прошли огонь и воду. Он пережил падение с метра высоты м лишь погнул свою бленду, а автофокус, он сдох, как крыса. Я не повёз его в ремонт. Зачем? Я сдружился с "калекой": диафрагму прикрыл, фокус руками выставил — на 2.5 метра для интерьеров, на бесконечность для улицы. И он работал, мое почтение.   Резкость? С самой открытой дырки — хрясь! — и нету мыслей о шевелёнке или мягкости. А контровой свет... он с ним справляется уж точно лучше Кеноновского 17-40.   Но есть в нём и предательство. Гнусная, подлая дисторсия . Эти уродливые усы, которые кривят прямые линии. Говорят, профилями лечится. Враньё! Я 25 лет во всём этом. Эта дрянь особенно видна в интерьерах, где каждая прямая линия, близкая к центру, кричит "УсыПобрей!", когда снимаешь этим объективом. Смотреть грустно. Фотошопить — унизительно. Цвет... тут дело принципа. На Соне-альфе он выдавал честный цвет.   Продавать? Да кому он нуже...

Samyang 14mm... Он словно окно в ночное небо, распахнутое для звёздного света. Фотографы, что ведут тихую беседу с космосом, ценят его за ту особую, звёздную ясность, что он дарит. Разрешение его подобно чистому роднику — прозрачное, подробное, способное донести мельчайшие искры далёких светил. Брать его ныне стоит лишь за скромную цену и эту самую щедрую детальность. Но есть в его характере особенность — лёгкая, волнистая дисторсия , что подобна дрожанию воздуха над тёплой землёй. В интерьерах она становится заметнее, и надеяться на лёгкое исправление её профилями — всё равно что ждать, чтобы лесная река потекла прямо. Нет, здесь нужны руки и терпение. Есть и иная версия этого рода — Rokinon 14mm f/2.4, светосильнее и лучше. Но найти её — как отыскать в лесу редкий цветок: удаётся не каждому и не сразу, и денег уже стоит. Samyang 14mm f/2.8 я бы рекомендовал тем, кто только начинает свой путь в фотографии, или тем, чья душа изредка, но сильно жаждет ширины — той особой, сверхширокой с...

Так ну что сказать про Sony 20mm f/2.8?  Дисторсия объектива sony 20 2,8 (SEL-20F28) бочкообразная и правится легко. Не это его проблема.  Прежде всего то, что у него очень хороший цвет. Мне нравилось, как он держит контровой свет, и блики но. Все те 4 экземпляра, которые мне удалось перебрать, были, скажем мягко, не особенно резкими. То есть они годились для интерьерной фотосъёмки на сильно прикрытых диафрагмах. И в 2010 году это было еще приемлемо.  Но сегодня не приемлемо слишком узкое применение для объектива, ведь появилось и видео и прочее. Хочется, чтобы он был рабочим и на открытой дырке хотя бы "условно" т.е. для режима видеосъемки. Так что попиксельной резкости в этом объективе я не нашёл, но с точки зрения съёмки со штатива-это отличный объектив для работы на закрытых дырках.  Другое дело, что он делался под байонет Минолта А. То есть на современных камерах сони его придётся использовать через адаптер, который и дорогостоящий и неясно, как эта система буд...

Ну что сказать про Canon EF 20mm f/2.8 USM ?  Он хорош за свои деньги. Вообще так начинаются все плохие истории про плохие объективы. Но у этого объектива есть и плюсы.  Это такая вещь из времён, когда все делали надёжно и конкретно. Другое дело, что тогда мы не думали о пиксельной детальности, о каких-то вот сверхрезких углах о том, что объектив должен "звенеть" на открытой диафрагме. Хотя этого очень хочется в интерьерной фотографии, если замахиваться на "перфектное" качество. А для недвижимости на продажу или для обучения фотографированию девайс годный. Короче, все просто: у объектива плохие углы и даже если вы зажмёте его до диафрагмы 8, углы будут не торт, но кекс. Он мылит на открытый. Но если вы любитель каких-то там киношных мягкостей и всяких софт эффектов, то возможно вам это подойдёт.  Но для интерьерной фотографии его придётся в любом случае зажимать до упора, потом придётся каким-то образом в редакторах поднимать резкость углов. Но. За эти деньги у вас...

Ну что ж, почтеннейшая публика, позвольте поведать вам историю об одном объективе, что манит к себе, и сулит он многое, а на деле оказывается то ли благом, то ли напастью. VILTROX 20 мм F2.8 Вот лежит он передо мной, сей китайский диковинный инструмент, и блогеры расхваливают его, словно торговцы на ярмарке. И вроде бы душа просит прикупить его, да разум шепчет: «Погоди, дружище, не спеши с выводами, ибо черт кроется в мелочах, а мелочи сии именуются дисторсией». И дисторсия у него не простая, а усовидная, хитрая. Попробуй её поправь на архитектуре — всю душу измотаешь! Возьмёшь прямую линию, что через весь кадр идёт, — а она гнётся, извивается, словно уж на сковороде. И останешься ты с этой кривизной один на один, без надежды на легкое исправление. А резкость? О, это отдельная песня! Говорят, будто он пластичен и нежен, как шепот влюблённого. Ан нет — на открытой диафрагме он размазывает детали, словно дождь акварель. И приходится его прикрывать до f/6.3, а то и до f/7.1, чтобы хоть ...

Этот объектив, Tamron 20-40mm, — как тихий, неизбалованный гость в мире фотографии. Он мелькнул и исчез, на небосводе продаж. Он не кричит о себе, не рвётся в первые ряды, ибо знает своё место. Чаще всего в руки интерьерных мастеров попадают иные инструменты — испытанные, широкие, как поле, 16-35 миллиметров. Их требуют агентства, их ждут заказчики. Но разве меньше тайны в двадцати миллиметрах? Нет, просто она иного свойства. Здесь нужно подойти ближе, зайти сбоку, увидеть комнату не как пространство, а как мир — с его глубиной и тихими уголками. Автофокус его подобен лесному зверьку — то лисичке, что то появляется, то исчезает в чаще. На одних камерах он послушен, на других — нервен и пуглив. Но в съёмке интерьеров, где всё дышит покоем, не нужна суета автоматики. Гораздо вернее заранее выбрать дистанцию — вот эти два с половиной или три метра — и положиться на них, как на старую тропинку, ведущую от крыльца в сад. Тогда никакие дёргания не спугнут тишину кадра. Есть у него своя особе...

Оценивая объектив Tamron 20mm F2.8 Di III, нужно понимать, что это продукт стороннего производителя, а значит, могут быть некоторые недостатки и ограничения.  У данного объектива эти недостатки настолько серьёзны, что я не рекомендую его покупать. Поясню свою позицию: как фотограф интерьеров и архитектуры, я часто снимаю на расстоянии, близком к бесконечности, а в помещениях — на дистанции от 2–3 до 7 метров. Редкие локации требуют большей глубины резкости. С этим объективом возникает проблема: во-первых, на бесконечности он не резкий. Чтобы проверить своё мнение, я изучил множество форумов и обнаружил, что подобных жалоб немало. Видимо, это общая особенность модели Tamron 20mm f/2.8. Далее, он довольно компактен, и на него можно устанавливать поляризационный фильтр — это плюс (  пример  ↴). Однако хорошую резкость он демонстрирует, на мой взгляд, только в центре кадра. Углы становятся лучше, но недостаточно для того, чтобы я захотел приобрести этот объектив. И дело не в ...